Режиссер кино, исследователь кинотанца, автор теоретических курсов практических лабораторий
Команда
Автор и руководитель проекта
Благодаря кинотанцу я снова стала снимать кино. Меня завораживает движение, наполненное присутствием, импульс, который возникает в теле за долю секунды до движения. Этот проект родился из моего личного желания разобраться, а что же такое российский кинотанец, внутри каких художественных процессов он начинался и проявлялся, как мы — художники — можем использовать этот опыт. В результате оказалось, что можно воссоздать путь преемственности от начала XX века к нашей современности и использовать опыт прошлых поколений.
Так как на протяжении нескольких лет я по крупицам собирала информацию о dancefilm на англоязычных ресурсах, я понимаю, насколько важно иметь многогранный контекст, чтобы понять явление. Мне хотелось показать кинотанец не как закрытый жанр, а как открытое пространство для короткометражного, большого полнометражного, игрового и документального кино.
Так как на протяжении нескольких лет я по крупицам собирала информацию о dancefilm на англоязычных ресурсах, я понимаю, насколько важно иметь многогранный контекст, чтобы понять явление. Мне хотелось показать кинотанец не как закрытый жанр, а как открытое пространство для короткометражного, большого полнометражного, игрового и документального кино.
Дина Верютина
Искусствовед, исследователь балета и танца, автор интервью, аналитических текстов и рецензий
Главный редактор, автор текстов в разделе «Интервью» и «Биография кинотанца»
Всё, что я так или иначе делаю, связано с танцем и пластическими художественными практиками. Сотрудничаю с диджитал-журналом «Балет», журналом «Собака.ru», порталом On Air Фонда Дианы Вишневой и другими специализированными и глянцевыми изданиями. Своими впечатлениями и эмоциями делюсь в канале VeryBallet.
В «Антологии российского кинотанца» я выступаю редактором. Совместно с командой мы составляли структуру сайта, а я в свою очередь уже работала над массивом интервью и критических текстов, подбирая индивидуальные форматы материалов для наших персонажей — художников в широком и прекрасном смысле этого слова.
Главной моей личной задачей было через текст заразить читателей явлением кинотанца и рассказать о наших героях так, чтобы раскрыть каждого. Мне кажется важным открывать контекст, прошлое и архивы. Если мы не будем исследовать свою историю, нам суждено в нашем искусстве повторять пройденные пути, а не прокладывать новые.
В «Антологии российского кинотанца» я выступаю редактором. Совместно с командой мы составляли структуру сайта, а я в свою очередь уже работала над массивом интервью и критических текстов, подбирая индивидуальные форматы материалов для наших персонажей — художников в широком и прекрасном смысле этого слова.
Главной моей личной задачей было через текст заразить читателей явлением кинотанца и рассказать о наших героях так, чтобы раскрыть каждого. Мне кажется важным открывать контекст, прошлое и архивы. Если мы не будем исследовать свою историю, нам суждено в нашем искусстве повторять пройденные пути, а не прокладывать новые.
Ольга Угарова
Перформер, графический дизайнер, психолог-психоаналитик
Дизайнер проекта
В Антологии я занимаюсь визуальной частью: структурой и дизайном сайта. При создании сайта и стиля проекта я вдохновлялась картинами Пита Мондриана и программным кодом, картотеками и даже тетрадями с газетными вырезками. В оформлении статей сайта мне важно было найти визуальный ключ к автору и теме так, чтобы поддержать и расширить текст. У меня есть шутка о том, что за время, пока шла работа над сайтом, я настолько погрузилась в феномен кинотанца, что могу называться специалистом в этой области.
С кинотанцем я познакомилась в 2018 году. Тогда для меня открылось новое пространство высказывания как художника движения. Кинотанец — это живое направление, оно развивается, а развитие — это устремление в будущее с опорой на прошлое. В этом смысле Антология решает важную задачу консолидации опыта российских художников.
С кинотанцем я познакомилась в 2018 году. Тогда для меня открылось новое пространство высказывания как художника движения. Кинотанец — это живое направление, оно развивается, а развитие — это устремление в будущее с опорой на прошлое. В этом смысле Антология решает важную задачу консолидации опыта российских художников.
Арина Нагимова
IT-специалист, системный аналитик и исполнительный продюсер в проектах современного танца
Исполнительный продюсер
Изначально в современный танец я пришла, работая тренером по художественной гимнастике, — за вдохновением и новым телесным опытом. Да так и осталась. Сотрудничала с ведущими хореографами Санкт-Петербурга, танцевала, курировала, делала саунд-дизайн для нескольких спектаклей. Сейчас нахожусь в состоянии «помогаю современному танцу чем могу».
В проекте я веду бумажную часть организационного процесса, освобождая творческую группу от необходимости вести учет и придумывать сухие тексты для договоров. Для меня многое, что проявилось в ходе реализации проекта, стало открытием и точкой интереса. Сама идея зафиксировать уже пройденное и достигнутое, а также проявить все то, что было создано за такой большой период и на что можно опереться современному поколению творцов кинотанца, важная. Ведь столько силы кроется в том пути, который остался уже за спиной.
В проекте я веду бумажную часть организационного процесса, освобождая творческую группу от необходимости вести учет и придумывать сухие тексты для договоров. Для меня многое, что проявилось в ходе реализации проекта, стало открытием и точкой интереса. Сама идея зафиксировать уже пройденное и достигнутое, а также проявить все то, что было создано за такой большой период и на что можно опереться современному поколению творцов кинотанца, важная. Ведь столько силы кроется в том пути, который остался уже за спиной.
Марина Краюшкина
Нас поддерживают
anthology@kinodance.ru
